Quiet on set! Det er en sætning, som er synonym med filmproduktioner over hele verden, og som tidligere fik fotografen Christophe Brachet til at række ud efter et modificeret undervandshus for at lydisolere hans lukker.

Men takket være den helt lydløse elektroniske lukker – hvor Sonys spejlløse Alpha-kameraer i fuldformat var blandt de første – er det blevet meget nemmere at lave reklamefotos uden at forstyrre skuespillere og filmhold. Og selvom han stadig skal arbejde med omhu og hensyn, kan Christophe nu bruge al sin opmærksomhed på kreativiteten i set-fotografering.

Hvilket bringer os til et af hans seneste projekter; en ny version af tv-serien Zorro. “Den nye serie udkommer i september 2024”, forklarer han, “og blev filmet fra november 2023 til marts 2024 i Madrid og Almeria i Spanien”.

“Mit primære mål er at lave billeder, der giver folk lyst til at se filmen eller tv-serien”, fortsætter han, “og ligesom for skuespillerne og teknikerne, hjælper det at læse manuskriptet! Den research hjælper mig til at forstå intentionerne og følelserne i bestemte scener og dermed til at fotografere dem på en mere effektfuld måde. Hvis jeg kan lave billeder, der er endnu mere virkningsfulde end screengrabs fra hovedkameraet, er det endnu bedre. Jeg tager også billeder bag kulisserne, og jeg har total frihed til at skabe, hvad jeg vil på settet”.

Hvis du vil lave billeder, der nøje følger de kunstneriske intentioner hos instruktøren, den fotografiske leder og andre kreative personer, der er involveret i processen, er farverne meget vigtige, siger Christophe. “Gradueringen skal være så tæt som muligt på filmens kalibrering, så jeg arbejder tæt sammen med filmfotografen og sørger for, at jeg bruger de samme indstillinger med hensyn til hvidbalance, farve og eksponering”.

Denne konsistens betyder også, at man arbejder med brændvidder, som ligner de klassiske, der bruges i film, fortæller Christophe. “Mine yndlingsobjektiver til set-fotografer ligner dem, der bruges af filmholdet. Jeg bruger FE 24mm f/1.4 GM, FE 35mm f/1.4 GM, FE 50mm f/1.2 GM og FE 135mm f/1.8 GM. De gengiver motiver og scener på en måde, der ligner filmoptagelserne, så der ikke er uoverensstemmelse, og det giver en bedre ensartethed”.

“Hvis jeg skulle vælge et af disse objektiver, ville min favorit nok være 135mm”, indrømmer han. “Jeg kan godt lide at have den mest vidunderlige sløring i baggrunden af mine billeder, og når jeg arbejder med den højeste blænde, får jeg præcis det. Det hjælper skuespillerne med at skille sig ud og dele deres følelser med seeren. Det er det, der fanger folk”.

Disse hurtige objektiver gør det også meget lettere at arbejde i svagt lys, “og det var særlig nyttigt for Zorro”, siger han, “fordi mange af de store actionscener foregik i haciendaer oplyst af stearinlys. Takket være mit Alpha-kameras elektroniske søger kan jeg også sikre mig, at eksponeringen er perfekt, når jeg optager. Lige fra begyndelsen af Alpha-serien så jeg fordelen ved hybridteknologi, fordi fotografer er meget mere effektive, når de i realtid kan se, hvordan et billede kommer til at se ud”.

Lige i hælene på Alpha-udviklinger såsom den lydløse lukker og den elektroniske søger, der har hjulpet Christophe med at udføre sit arbejde, kommer den globale lukker i Sony Alpha 9 III, som han brugte på settet til at optage Zorro sammen med en Alpha 1. “At skabe det første fuldformatkamera med en global sensor er en stor bedrift”, erkender han, “og det betyder, at vi stadig har store eventyr i vente”.

“En af fordelene ved en global lukker er muligheden for at arbejde med alle typer lys på settet”, fortæller han, “for uanset typen af belysning der bruges, fra avancerede LED'er til billige paneler, opfanger kameraet ingen flimmer”.

“Og så er der selvfølgelig alle de sædvanlige fordele ved Alpha-kameraer såsom den fantastiske motivfølgende autofokus, burst-hastigheden, som giver dig mulighed for at vælge det perfekte billede, og sensorens dynamiske område, som gør det nemmere at redigere highlights og skygger. Når jeg optager på settet, kan jeg ikke bede om optagelse efter optagelse, bare fordi kameraet ikke har fokuseret eller eksponeret korrekt, så alle disse ting er afgørende”.

Ligesom inden for mange andre områder af fotografisk arbejde er det i filmproduktion ikke kun fotografen, der har det sidste ord om, hvilke billeder der skal bruges. “Den endelige udvælgelse godkendes af skuespillerne, instruktøren og producenterne, og til et projekt som dette vil der være omkring 100 i alt tilbage ud af de tusindvis af billeder”, afslutter han. “Men hvis jeg selv skulle vælge et, ville det være billedet af Zorro i galop. Optaget med Alpha 1 og FE 135mm f/1.8 GM med blænden helt åben, bevæger han sig i høj fart, men fokus er perfekt på hans øje. Det er et godt eksempel på, at mit Sony-udstyr aldrig har svigtet mig”.