en mand, der holder et sony fx3-kamera i tusmørke

Produktionsprofil | The Creator

Gareth Edwards

Gareth Edwards har længe været fortaler for og selv praktiseret at lave sine film på en enkel måde uden brug af andet end det mest nødvendige udstyr. Hans debutfilm, Monsters, blev lavet med et produktionsbudget på mindre end USD 500.000 og redigeret på en bærbar. Det kommer derfor ikke som nogen overraskelse, at hans seneste nyskabelse, The Creator, helt fra starten blev lavet med såkaldt ”prosumer”-udstyr. Dvs. udstyr, der fås i almindelig handel og bruges af både den professionelle fotograf og den glade amatør.

Det betyder dog ikke, at projektet var helt uden ambitioner. Filmen lyser af mange af de karakteristika, som vi ser i de store, klassiske sci-fi-film fra kæmpe kampscener til drømmende, futuristiske teknologiske løsninger. Handlingen foregår i 2070. Her indledes der 15 år efter en atomsprængning i Los Angeles en kamp mod kunstig intelligens, hvor historien følger en tidligere specialagent (John David Washington). Han kaster sig ud i en farlig mission, idet han har fået til opgave at finde den, der har skabt et våben, der vil kunne afslutte krigen – og dermed sikre sejren til den part, der måtte besidde det. Det er nok næppe den handling, man ville forvente af en film, hvor optagelserne foregår med prosumer-udstyr.

Edwards diskuterede projektet og sine idéer med sin samarbejdspartner fra Star Wars-filmen Rogue One, filmfotografen Greig Fraser, ASC ACS. De blev hurtigt enige om at vælge Sonys FX3-kamera som det kamera, der skulle bære filmen igennem, selvom det i detailhandlen koster mindre end Hollywood-filmkameraer typisk koster at leje en enkelt dag.

2 mænd, der studerer skærmen på et sony fx3-kamera

Greig Fraser ASC ACS and Oren Soffer | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Men efter flere forsinkelser som følge af pandemien kunne Fraser alligevel ikke deltage i produktionen som hovedfotograf. Han fik i stedet Oren Soffer til at træde til. En ung filminstruktør med en spændende, visuel stil, der har opnået berømmelse i kraft af adskillige musikvideoer, kortfilm og diverse fortællegreb.

Soffer blev overrasket over valget af FX3, eftersom det bare ser ud til at være en lille videooptager i et kamerahus til stillbilleder. Ikke ligefrem hans første valg af udstyr til en spillefilm med et budget på USD 80 mio. Men nogle prøvesekvenser taget af Fraser overraskede dog Soffer. Med dem vidste han, at FX3 kunne leve op til den billedkvalitet, der forventes af en Hollywood-produktion: “Kameraet kan jo lave de mest utrolige billeder … Det kom som en total overraskelse.”

gareth edwards, der filmer en scene med sit sony fx3

Gareth Edwards | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Imponerende billeder, selv ved månelys

Selvom han var meget imponeret over prøveoptagelserne, sagde Soffer dog ja til også selv at afprøve videokameraet – i Thailand, hvor filmen hovedsageligt skulle optages. Der klarede FX3 sig langt bedre end andre og dyrere filmkameraer på en helt særlig måde: dets evne til at håndtere situationer med lav belysning.

Soffer kunne prøvefilme ved månelys, hvor han fik fanget smukke nattescener uden at bruge ekstra lys. På grund af en stram tidsplan kunne det ikke lade sig gøre med hoveddelene, men fordi FX3 er så lysfølsomt, kunne Soffer alligevel filme fængslende scener i tusmørke og tidligt på aftenen.

Faktisk gjorde mulighederne for at lave gode optagelser med kameraet ved svag belysning, at de hver dag kunne filme længere. Edwards og Soffer fandt ud af, at de havde 15-20 minutter mere til at filme i tusmørket, og på den måde kunne de strække den ”blå time”, som mange filmfotografer er så vilde med. Filmens åbningsscene, hvor soldater dukker op af havet og marcherer op på stranden i et blødt, natligt skær, blev optaget på en af disse forlængede optagedage i tusmørke.

Længere inde i filmen er der nogle dramatiske billeder, der blev filmet højt oppe i Rosewood Hotel med udsigt ud over Bangkok. Sekvensen blev udelukkende optaget i lyset fra byen, der strømmer ind i lokalet udefra og skaber en helt unik baggrund for handlingen. Det ville simpelthen ikke have været muligt med et kamera, der ikke var lige så lysfølsomt som FX3.

mand, der holder en mikrofon på en lang stang

Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Kompakt kunstnerisk udstyr til en rimelig pris

Hvor billedkvaliteten var det vigtigste for Edwards og Soffer, fik filminstruktørerne endnu flere fordele i kraft af FX3’s kompakte design. Edwards foretrækker ofte selv at holde og styre kameraet på sine filmproduktioner, og her havde FX3 den helt ideelle størrelse og facon til hans foretrukne arbejdsform. Lange optagelser blev meget nemmere, idet han ofte brugte en letvægts-gimbal i stedet for en større holder og andet besværligt udstyr. Generelt endte det med, at omtrent halvdelen af optagelserne blev lavet håndholdt som det her, og resten blev for en stor del filmet med en lille dolly eller en Technocrane.

I og med at FX3 ikke er så dyr, gav det en anden fordel: Produktionen havde råd til at købe flere kameraer. De blev monteret på diverse udstyr, herunder en drone. På den måde sparede filmholdet kostbar tid og kunne hurtigere komme igennem den pressede produktionsplan.

filmhold på arbejde i tusmørke

Oren Soffer © 2023 20th Century Studios

Kombinationen af de enkle optagemetoder og Soffers evne til at bruge den naturlige belysning har generelt resulteret i en slående filmoplevelse. Edwards’ nye projekt er ladet med energi og har et realistisk look, der minder om de klassiske sci-fi-film som Blade Runner. Og så mere end beviser filmen, at ”prosumer”-filmudstyr ikke bare kan anvendes til større spillefilm, men faktisk også kan give filmproducenterne nye kreative muligheder.

Udvalgte produkter

Beslægtede historier

Tilmeld dig, og få et α Universe-nyhedsbrev

Tillykke! Du er nu tilmeldt nyhedsbreve fra α Universe

Angiv en gyldig e-mailadresse

Beklager! Noget gik galt

Tillykke! Du er nu tilmeldt