"Vores mål er at tage de mest rå billeder". Sådan beskriver instruktør Thierry Donard sin filmiske tilgang, når han taler om sit seneste adrenalinfyldte projekt: Human X Part II. Og i betragtning af, at Donard filmer de mest bemærkelsesværdige atleter under de mest ekstreme forhold, er disse råbilleder virkelig betagende. I over 40 år har den franske filmskaber fulgt ekstremsportsfolk over bjerge, bølger og alt derimellem. Han filmer på den hårde måde. Han har brug for, at hans udstyr er robust, kompakt og pålideligt. Derfor valgte han Sonys BURANO-, FX3-, FX6- og G Master-objektiver, da han skulle i gang med efterfølgeren til hans oprindelige film om ekstremsportsatleter: Human X.

Kompakt fortræffelighedDonard og hans team optog næsten udelukkende under barske forhold og på kompromisløse lokationer. De skulle både være kreative og praktiske for at få optagelserne i kassen. For mange af optagelserne i Human X Part II betød det, at de skulle have mest muligt ud af Sony FX3 og FX6 med deres kompakte form. De monterede kameraerne på hjelmbeslag, på gimbal-rigge og endda i kasser, når de skulle have optagelser i floder og under vandet. Det var mange gange disse mindre Cinema Line-kameraer, der sikrede, at de kom helt derhen, hvor der var mest action. De skulle have store mængder bjergbestignings- og sikkerhedsudstyr med sig, og det var derfor en stor hjælp, at FX3 fylder så lidt. Som supplement medbragte de Sonys G Master-objektiver, som blev brugt sammen med alle kameraerne for at give en utrolig optisk kvalitet i et praktisk, kompakt design.Tip til ekstrem optagelse 1: Sikkerhedsudstyr og udstyr skal ALTID prioriteres. Optag med mindre kameraer og objektiver, hvis det er nødvendigt.

BURANO var dog Donards foretrukne A-kamera og det viste sig at være langt mere praktisk og håndterbart end andre Cinema-kameraer. Donard fandt ud af, at han kunne fotografere med det på skulderen eller på et stativ – selv håndholdt – alt sammen uden en kameraassistent. Det var virkelig praktisk, fordi de havde et meget lille crew.

Ved at filme med Sony Cinema Line-kameraer kan Donard også få et ensartet udseende på alle sine optagelser, uanset om de er taget med BURANO, FX6 eller FX3.

Hurtige ændringer og lysudfordringer Den type action, der skildres i Human X Part II, betød, at der i mange tilfælde kun var én chance for at få optagelserne i kassen. Desuden kunne både motivet og lysforholdene ændre sig uden varsel, så Donard og hans team var nødt til at tilpasse sig hurtigt. Det var derfor helt uvurderligt, at der er en effektiv autofokus på BURANO og FX6, som kunne give en knivskarp klarhed midt i det spændende kaos og den brusende action. Donard vidste, at hans kameraer ville flytte fokuspunktet i takt med, at hans motiver bevægede sig.Tip til ekstrem optagelse 2: Det er altafgørende at holde fokus på billedet, men det er utroligt udfordrende i ekstremsportsfilm. Sørg for, at du har en kraftig autofokus eller en talentfuld senior kameraassistent med dig.Da lysforholdene ændrede sig, var de elektroniske variable ND-filtre i BURANO og FX6 helt afgørende. De gjorde det muligt for Donard at justere eksponeringen med op til syv trin uden at røre blænden eller bruge tid på at lede efter eksterne filtre. Og det nye værktøj til analyse af eksponering betød, at han hurtigt kunne tjekke højlys og skygger i et billede med et enkelt tryk. I øjeblikke med svag belysning reddede især BURANO's dobbelte oprindelige ISO produktionen. Den leverede et forbløffende dynamisk frekvensområde til at fange de første solstråler, der topper en bjergkæde, eller det sidste af dagslyset, der kysser en bølge. Med Donards ord var det dynamiske frekvensområde, som BURANO demonstrerede på denne optagelse, "exceptionelt".Tip til ekstrem optagelse 3: Hurtige produktioner betyder, at kreative beslutninger ikke altid kan træffes i øjeblikket. Når du arbejder med kameraer og filformater, der tilbyder et højt dynamisk frekvensområde, er valgmulighederne åbne til efterproduktionen.

BURANOs nye V2-firmwareopgradering gør kameraet ekstremt effektivt i svagt lys, hvilket også gave mulighed for nogle utroligt jævne slowmotion-funktioner. Optagelser ved 120fps i 3,8K eller 240fps ved 1,9K gjorde det muligt for Donard at "fastfryse øjeblikke, der knap nok er mærkbare for det blotte øje", hvilket gav ham "et filmisk look, samtidig med at han sikrede optimal klarhed i tempofyldte, uforudsigelige miljøer".Jævn, farverig efterproduktionMed det enestående dynamiske frekvensområde, der blev optaget over hundredvis af timer med unikke, fængslende optagelser, var Human X Part II nødt til at arbejde med et filformat, der balancerede kreative muligheder og praktiske arbejdsgange. Donards team optog med Sonys X-OCN på BURANO og fik adgang til billeder i biografkvalitet med filer, der var meget mindre end de RAW-filer, de havde brugt før – og derfor nemmere at administrere "på gulvet". Dette hjalp teamet med at fremskynde efterproduktionen, mens de stadig arbejdede med et 16-bit-format, der gav et bemærkelsesværdigt omfang i farvegraderingen. Gennem hele produktionen og efterbehandlingen brugte Donard og hans team alle de nødvendige værktøjer til at udforske, hvordan ekstremsportsatleter fortsætter med at presse sig selv. Og Sonys kameraer skilte sig ud ved alt det, de muliggjorde.